27 enero 2009

Un gran método de enfoque – Modo L-a-b

Ya sabéis que los fotos digitales tienen poco enfoque, sobre todo las tomadas en Raw. Son “blandas” a diferencia de las fotos de película.

Y casi todos conocemos los métodos de enfocar, en post-proceso, como la máscara de enfoque o el filtro de “paso alto” (y si no los conocéis no tenéis más que poner un comentario; para explicarlos en otra ocasión). El gran problema de esos métodos es que, si hay muchas capas o tratamientos, suele aparecer halos blanquecinos, en los bordes.

Por eso traigo un método, inspirado en una explicación de Scott Kelby, aunque más sencillo y no menos efectivo. Todo lo que viene a continuación es de cosecha propia.

Se empieza cambiando el modo RGB a Lab. Imagen >> Modo >> Imagen-modo-color lab Color Lab. Éste es un perfil asignado de color, que no cambia la representación de color de la imagen. Se pronuncia “l, a, b” (no “lab") Y contiene tres canales, no capas, que se llaman L, a y b. El canal “L” es el que contiene la luminosidad. El canal “a” tiene la representación del verde-magenta; y el “b” la del azul-amarillo. El rojo-cián está contenido en el “L”

Ya veremos en otro artículo cómo se puede trabajar en cualquier modo de color, según los conocimientos y la experiencia. En principio, la foto en “l-a-b” no se puede subir a la Web.

Es un perfil independiente del dispositivo, en el sentido de que es el perfil incrustado en la imagen quien determine cómo se verá el documento (es decir, su apariencia) y que no será el espacio de trabajo de Photoshop quien lo determine.

A continuación, situados en la paleta canales, picamos en el canal “L” para seleccionarlo. Si no se te selecciona, quita los “ojos” de los otros canales.

La imagen, tal cual y antes del enfoque, te aparecerá así: Selección-canal-luminosidadAntes-del-enfoque

 

Ahora llega el momento de cargar una selección que nos va a diferenciar los tonos claros y oscuros. Se hace sujetando “control” y picando de nuevo en el canal de luminosidad.Control-canal-luminosidad

Pero ésta selección no es la que mejor nos vale, sino que tenemos que invertirla. El porqué es largo de explicar y no viene a cuento ahora. Vamos a Selección >> Invertir (¡cuidado: NO Imagen >> Invertir!)Selección-invertir

Selección-invertida

 

Abrimos el menú Filtro >> Enfocar >> Máscara de enfoque:

Enfocar-máscara-enfoque

Y le aplicamos una cantidad importante del orden de 100 a 200 (para este método, ya que en modo normal crearía mucho halo), con un radio “1” y un umbral “2”.

El efecto se ve picando en la propia ventanilla del enfoque; para no pasarnos ni quedarnos cortos. La cantidad dependerá de cada foto y de su tamaño.

Máscara-enfoque-100-1-2

Le damos a Ok y ya está. Deseleccionamos todo:

Selección-deseleccionar

Picamos en el canal “Lab” para activar todos los canales y ya tenemos un buen enfoque, libre de halos. Observad, en la imagen terminada, que el borde de la torreta contra el cielo no tiene halos blancos. Es es los bordes con diferente luminosidad donde nos tenemos que fijar:

Activados-todos-canales Activados-todos-los-canales-lab

Lógicamente, lo mejor es crear una acción en Photoshop, para cada tamaño de imagen, si tienes varias cámaras, como DSLR y compacta o puente.

Por último, la convertimos a RGB. Imagen >> Modo >> RGB

Espero que os sirva.

26 enero 2009

Lightroom 2.3 RC y en español

Os comunico que se puede descargar la nueva versión de este estupendo programa de organización, revelado RAW y construcciónLightroom en español de páginas web. No se puede descargar como actualización desde la versión 2.2, sino que hay que hacerlo desde la página de Adobe. Cuando se instala, suplanta la versión 2.2


EDITO: Ya se publicó la versión definitiva, que no es RC. Se puede comprar o probar, en el siguiente enlace:

http://www.adobe.com/es/products/


Que lo disfrutéis :)

09 enero 2009

Los canales de una imagen RGB

Volvemos al trabajo, para indicar un método de partida para el blanco y negro.

Existen muchas formas de pasar una imagen en color a blanco y negro y son, a veces, mejores que ésta de la que voy a hablar.

Pero la ventaja de este método es que simplifica mucho la elección del tono general (no de todos los tonos).

Partimos de esta imagen en color, una iglesia con tonos de la familia cálida (rojos y amarillos), con un cielo de la gama fría (azules, cianes)

Canales todos

Si os fijáis, estamos en la pestaña ‘canales’, a la derecha de la de ‘capas’ que es la que habitualmente se nos presenta en Photoshop. Y están los tres activados (rojo, verde y azul – RGB), lo cual se nota por la presencia de los ojos a su izquierda. Cuando están los tres activados, también queda activado el canal RGB ya que es la suma de los tres.

Ahora picamos en el canal rojo, y lo que ocurre es que se oscurece el cielo (por ser un color complementario opuesto) y se aclaran los muros (por ser de su familia de color cálido)

Canal rojo

A continuación, activamos el canal azul y ocurre lo contrario: se aclara el cielo y se oscurecen las paredes.

Canal azul

Con el canal verde lograríamos aclarar los tonos de esa gama y oscurecer el componente magenta de los rojos (en la síntesis sustractiva, que es la que vemos en el papel, el rojo de compone de magenta y amarillo)

Para este ejemplo, el cambio es mínimo con el canal verde.

A continuación, vamos a Imagen >> Modo >> Escala de grises.

Si pregunta por ‘descartar los colores’, le decimos que sí. Hay quien tiene desactivada la presentación de esa pregunta.

Podéis descargar la imagen en color y probar vosotros y también usar unas imágenes vuestras, con rojos, magentas, azules, verdes…

A partir del momento en que la hemos pasado a escala de grises, ya se puede guardar o ampliar los efectos mediante niveles o curvas, para pulir la obra.

También podéis usar sin miedo, pero con precaución, desplazando muy ligeramente los mandos, una capa de ajuste de brillo/contraste. No hagáis mucho caso de quien dice que no se debe tocar nunca dicho ajuste. ¡Para algo está!

En resumen, cada canal contiene la información de mayor luminancia sobre sus propios colores y la de menor para los complementarios.